龙门客栈 龍門客棧

有一个细节是，两个叛变的蕃子要求众人先离开，才道出被曹少钦用了宫刑，这个要换多数导演拍，肯定就直接说出口了，才不会考虑角色的感受，胡金铨的片为啥每个人物从一出场就显示出其性格，靠的就是这种对剧本的打磨，以及对场面调度的重视。说句不夸张的，连每个小角色怎么死的，胡都会认真交待清楚。

对于一个流落孤岛的北平导演，乡愁就是大漠里的铜锅涮肉和二锅头。

前半段精彩纷呈，完全奠定全片的气韵——实景拍摄、考究构图、戏曲程式、考究道具，无不反映出胡金铨的文人气质和艺术涵养。直至萧少镃入客栈，小空间顿开丰富层次，扔面一技设计感十足，更把悬念拉至最高。后半段几乎全是打戏，多对峙而少套招，重形式和氛围，现在看来难免缺乏一些观赏性，不过以这般艺术高度，在当年引发轰动实属必然。《新龙门客栈》在感情线和动作戏上都做了升级，而徐浩峰新式武侠的动作设计思路倒是与胡金铨一脉相承。

看多了邵氏，才更能体会胡金铨电影的精彩，那节奏，那气氛营造，那带着黑话的对白，苗天的表演，实景拍摄，踩着锣鼓点的武斗。

胡这里的杀阵是有很多座头市的影子的，比如萧少滋的伞中剑，朱辉的逆手等等。龙门客栈这个布景是天才之作，片子成功很大一部分因素就在于这个场景做得巧妙，胡也充分利用它来营造荒凉气氛，又利用外部的陡峭石壁来构图，而内部的楼上楼下，又创造了许多戏剧可能，简单说就是这样。